جائزة الكتاب الألماني: مبروك ، أورسولا كريشيل!
أورسولا كريشل في حفل توزيع جوائز الكتاب
كم هو لطيف أنه أصبح أورسولا كريشيل. كانت المرأة الوحيدة التي كانت لا تزال في القائمة القصيرة لجائزة الكتاب الألماني. وبصرف النظر عن ذلك ، مع "Landgericht" كتبت أفضل رواية عن "الجولة النهائية". لذلك يبدأ: "لقد وصل" - لكن اليهودي ريتشارد كورنيتزر ، الذي اضطر إلى الفرار من النازيين إلى كوبا ، لم يعد يصل. البلد الذي يعود إليه يريد أن ينسى. أحد الناجين وهو يزعج نفسه هناك ، مكتوم. يروي كريشيل قصة كورنيتزر ، الذي يوجد له نموذج يحتذى به ، وهو قاض في محكمة ماينز المحلية. وهي تحكي قصة عن القسوة بلا حدود والدم البارد التي لم تنته بعد. وهذا يجعل أهمية هذه الرواية ، والتي أقنعت أيضًا لغوياً تمامًا.
أي شخص يمكنه الكتابة مثل الشاعر الكبير المهملة حتى الآن أورسولا كريشيل يحقق قلب قرائه وهدفه على الرغم من الوصول الدقيق إلى الملفات ، والتي يأخذ "Landgericht" بها الكثير من الوقت في حديثها مع الناقد الأدبي دينيس سكيك ، طلبت أورسولا كريشيل من القراء أن يجعلوها قريبة كما لو كانت جارتها. لقد نجحت. بالمناسبة ، اكتشف قرائنا أيضًا أنهم صوتوا أيضًا لرواية أورسولا كريشل في التصويت على جائزة كتاب ChroniquesDuVasteMonde.com في المقام الأول.
هذه هي العناوين الستة المختصرة: إرنست أوغسطين: "روبنسون بلو هاوس" وولفجانج هيرندورف: "ساند" أورسولا كريشل: "كورت كورت" كليمنز سيتز: "إنديجو" ستيفان ثوم: "قوة الطرد المركزي" أولف إردمان زيغلر: "لا شيء أبيض"
عينة: "المحكمة الإقليمية" لأورسولا كريشيل (الشباب والشباب)
فوق البحيرة وصل. وصل ، لكن أين. كانت المحطة محطة محطة ، بيرونس غير محددة ، وعشرات المسارات ، ولكن بعد ذلك دخل إلى قاعة الاستقبال. لقد كانت قطعة أثرية رائعة ، كاتدرائية كاتدرائية ، ممتدة من قبو برميلي محبب ، من خلال النوافذ التي اجتاحت الضوء الأزرق المتدفّق ، الضوء المولود حديثًا بعد الرحلة الطويلة. كانت الجدران المرتفعة مغطاة بالرخام الغامق "Reichskanzleidunkel" ، وكان من المفارقات قبل هجرته ، هذا اللون الذي دعا إليه ، وجده الآن فقط فخمًا ومتميزًا ، مرعبًا بالفعل. ولكن لم يتم وضع الرخام على الحائط كقنعة فحسب ، بل تم وضعه على الأرض أيضًا ، بحيث تم بناء الجدران بشكل إيقاعي. كانت الأرضية فارغة ، خلف العدادات ، رجال يرتدون الزي الرسمي وهم ينظرون عبر نافذة مستديرة ، أمامهم ثعابين من أشخاص لا يرتدون ملابس سيئة للغاية. (كان يتصور أنهم خاسرون ، وضربوا ، وحملوا رؤوسهم في السماء). ورأى حراس الأمن الفرنسيين في منافذ القاعة ، الذين ألقوا نظرة مهذبة على الممر. كان الرجال يرتدون الزي العسكري والأسلحة. عندما راقب القاعة الأنيقة ، لم يكن بإمكانه أن يتخيل أي سبب للتدخل ، وبقيت هكذا. وجود صامت ، ينشد ، مما يحفز اليقين. كان يمكن أن يشعر بالحضارة الهادئة ، والخلود في الردهة ، ويمكنه رؤية الأبواب المتأرجحة العالية ، بارتفاع ثلاثة أمتار ومغطاة بالنحاس. مع الكتابة اليدوية الدقيقة ، تم نقش كلمة "الضغط" على سطح النحاس ، عند ارتفاع الثدي. كانت أبواب الكاتدرائية ، والأبواب التي لفتت انتباه المسافر بالكامل ، محطة سكة حديد مهمة ومهمة ، ووصل المسافر الفردي بأمان وفي الموعد المحدد إلى وجهته. ظل هدف كورنيتزر بعيدًا جدًا ؛ لم يبتكر رغبة غامضة في التوق ، حتى وجد هذا التناقض مؤلمًا للغاية. لقد كان وجوده العابر مؤكدًا. كان كل شيء سامية وكريمة في هذه القاعة ، فنظر حولي ، ولم ير زوجته التي أبلغها بموعد وصوله. (أو هل فاتها بعد عشر سنوات؟) لا ، لم تكن كلير موجودة هناك. ولكن لمفاجأته ، فقد رأى العديد من المتنزهين النهاريين ، الذين أتوا بزحافات على الكتف من منطقة الرياضات الشتوية القريبة ، المدهشة بسعادة ، ذات الوجوه المدبوغة. لقد فتح أحد الأبواب العليا وفتح عمياء. هنا تكمن البحيرة ، المرآة الزرقاء الكبيرة ، على بعد خطوات قليلة فقط من الرصيف ، المياه العذبة تتدفق ، لا تموج من السطح. بالطبع ، تأخر وصوله لمدة ساعتين ، لكن هذا التأخير بدا كأنه مرهق ، فرحة الوصول ورؤية زوجته قد طُردت إلى أجل غير مسمى.هنا كانت المنارة الشاهقة خارج الماء ، وهنا كان الأسد البافاري ، الذي كان يحرس الميناء بإيماءة هادئة للهيمنة ، وكانت هناك الجبال ، والجبال البعيدة وفي الوقت نفسه قريبة ، خلفية من اللونين الأبيض والرمادي والوردي في جبال الألب ، قوتها القديمة ، غير المنقولة ، جميلة بشكل لا يصدق. سمع اسمه يدعو.
اقرأ على: أورسولا كريشيل "Landgericht" (الشباب والشباب)
إن لم شمل رجل وامرأة لم يروا بعضهم بعضاً لفترة طويلة ، كان يجب أن يشعروا بالضياع. الركود الذي لا ينفصم ، والكلام ، والعينان اللتان تسعىان إلى النظر إلى الآخر ، والتشبثان بالنظرة ، والعينان تكبران ، وتشربان ، وتغرقان ، ثم تتحولان كما لو كانت مرتاحتين ، متعبتين من عمل التقدير ، نعم ، أنت ، أنت لا تزال كذلك. الوجه كله ، مملة في طوق معطفه ، ولكن بعد ذلك بسرعة تصل مرة أخرى ، والإثارة يرتجف التي لا يمكن أن تقف عيون أخرى ، غاب عن عيون عشر سنوات. عيون مشرق ، الرجل المائي وراء نظارات النيكل والعينين الأخضر للمرأة ، والتلاميذ لديهم حلقة داكنة. هذه هي العيون التي تهيئ لم الشمل ، ولكن أولئك الذين يتعين عليهم تحمله ، والذين يتعين عليهم الصمود في وجهه ، يتم تغييرهم ، والناس الذين عفا عليهم الزمن ، بنفس الحجم تقريبًا ، على قدم المساواة. يبتسمون ، يبتسمون لبعضهم البعض ، والجلد حول عيونهم طيات ، لا الرموش نشل ، لا شيء ، لا شيء ، مجرد نظرة ، نظرة منذ فترة طويلة ، والتلاميذ جامدة. عندها تنفصل اليد ، هل هي يد الرجل أو المرأة؟ ، على أي حال هي يد شجاعة ، أو بالأحرى طرف الإصبع الأوسط الأيمن ، الذي يثبت الشجاعة والغريزة وأيضًا على عظام الخد المتزوجين. محركات الأقراص. إصبع مألوف ، والإثارة العصبية التي لا تزال مطلقة بعناية من الشعور بالإثارة. إن البشرة الحساسة الممتدة على عظام الخد هي التي تتفاعل ، مما يشير إلى "تنبيه" الجسم بالكامل. إن اتحاد الخلايا العصبية ، وليس الزوجين ، يستمر لفترة أطول من ذلك بكثير ، إنه شعور يهز شبكة الأعصاب بأكملها ، "إنه أنت ، نعم ، حقًا ، أنت".
كانت إعادة اكتشاف الغريزة المحببة للبشرة المألوفة معجزة تحدث عنها الكورنيترز لاحقًا ، لاحقًا ، فيما بعد ، مع بعضهم البعض ، ولم يتمكنوا من إخبار أطفالهم. لم يرسل الجزء "المس" من الجسم (رجل أو امرأة) ناقوس الخطر إلى الجسم كله ، بل كان نشطًا "اللمس" ، وبعد نصف ثانية لم يكن من الممكن معرفة من الذي لمس ولم يتم لمسه. ما زال وحيدا ، بالكاد عشر سنوات تجنيب يد الزوج نقلت ، نشل ، القوية ، حتى احتضنت ولا تريد أن تترك. كان هذا وصول. قدمت هذه الإشارة خلية عصبية وسيلة للإنسان كله. في اتجاه واحد من محطة القطار في مدينة لاك كونستانس إلى النزل على المرفأ ، الذي بالكاد رأى كورنيتزر ، جالسًا أمام زوجته ويتسكب حساءًا ، كانت الأمتعة المنتشرة حوله مكدسة. الآن رأى زوجته أكثر شبهاً بمخطط ، لقد أصبحت عظمية ، وكتفيها مرفوعين من البرد ، ورأى فمه الكبير ، الذي فتحته الآن ، لمجرفة الحساء والخروج ، ورأى أسنانها ، والجليد الذهبي على الكعكة. الذي كان يرقع أحد أنيابها التي سقطت عليها ذات مرة ، رأى يديها ، التي أصبحت أكثر خشونة وأكثر خشونة منذ مغادرة برلين. أخفى يديه في حضنه. وقد ترسخ الحساء بسرعة وموضوعية. نظر إلى زوجته ، طبقة تلو الأخرى ، محاولاً التوفيق بين الصورة الحالية وصورة المرأة التي تجلس أمامه مع الصورة التي كان يصنعها كثيرًا. لم تنجح. حتى الصورة الموجودة في محفظته ، والتي كان يحدق بها كثيرًا حتى اعتقد أنه يعرفها عن ظهر قلب - إذا كان ذلك ممكنًا باستخدام صورة - لم يساعده. كان كلير شخصًا يصبغ حساءًا ومن الواضح أنه لم يكن خائفًا من مواجهة شخص غريب. للحظة فكر: ماذا تعلمت أن تخشى أنها ليست خائفة الآن؟ أهمل أن يسأل: كلير ، كيف كان شعورك؟ يفترض السؤال حميمية أكبر ، سؤال يحتاج إلى وقت لإجابة طويلة وروائية ، وقبل كل شيء ، وقت الاستماع ، إجابة هادئة ومريحة: أخبرني. ولم تسأل: ريتشارد ، كيف كان شعورك؟ كان ينبغي عليه أن يتجاهل ، سرعة سريعة ، عودة سريعة وبطيئة ، ومن أين يبدأ؟ ، ثم أخرجت زوجته أخيرًا صحن الحساء الخاص بها وألقت الملعقة (ربما كانت تهتز؟) في الصين وسألتها: كم أيام هل سافرت؟
(مقتطف من "Landgericht" بقلم أورسولا كريشيل ، يونغ أوند يونغ ، أغسطس 2012)
