أديو ، بينا باوش
بينا بوش ، بينا باليرينا. لم تجسد أي راقصة أخرى في العالم المزيد من الجمال والسحر والعاطفة والحركة. عيناها وكتفيها ورقبة الجيب والابتسامة وقبعة الرجل والسراويل الرجالية والسجائر ، هكذا كانت معروفة: التذمر والصغر والغموض والمحبة للذات والحساسية والسخرية. مادونا وأبو الهول في نفس الوقت. ولدت في سولينغن ، أحدثت ثورة في مراحل العالم من مدينة فوبرتال المجاورة.
كل ما أفعله أفعل كراقصة.
"كل ما أفعله ، أعمل كراقصة ، كل شيء ، كل شيء!" ، قالت بينا باوش قبل وفاتها بعامين. لقد بدأت عندما جلست ابنة أحد النزل الخجولة حالمة بين الأرجل تحت طاولات الحانة. منذ سن الرابعة ، رقصت الفتاة الفلبينية الصغيرة ، باسمها المعمداني. بعد الانتهاء من دراستها في مدرسة فولكوانج في إيسن وسنتين من دراسات الرقص الحديث في نيويورك ، عادت إلى فرقة فولكوانج للباليه. في سن 33 ، أصبحت مديرة باليه وكبيرة مصممي الرقصات في مسارح فوبرتال. واحد دفن تنورات قصيرة ويموت بجعات في هاوية قبو المرحلة. فضيحة في بداياتها. لأنها مصممة رقص ، لم تسمح لها بالرقص على مجموعتها فحسب ، بل أيضًا رواية القصص واللعب والغناء والصراخ والقيام بأشياء لم يسبق لها مثيل على المسرح من قبل. صرخ الباليه الباليه في نيويورك "كلايف بارنز" "مزيف ، مزيف ، مزيف - كل هذا خطأ". "العلاقات مع الشيزويد" ، وهو ناقد ألماني شهد عام 1974. عندما راقصت فرس النهر في "أرياس" في عام 1979 ، قام رجال يرتدون ثياباً ونساء مع ثدييات عاريات بمعارك مائية على خشبة المسرح ، تحول الجمهور الأول إلى مثيري الشغب الذين صرخوا فاز بعنف بعضهم البعض. في ألمانيا شعرت بالصيحة ، وأشادت في فرنسا باسم "Fée de Wuppertal".
لم تكن هناك رقصات جامدة مع Pina Bausch
وقالت "كان وما زال كل شيء عني: كيف يمكنني التعبير عما أشعر به؟" بدون كلمات. لأنه في البداية لم تكن الكلمة ، ولكن الشعور والحركة. العاطفة.
ثورة بينا باوش في عالم المسرح.
لقد انفصلت عن الرقص التقليدي جذريًا وركزت تمامًا على لغة الجسد وصور الجسم. قالت خوفا من الكلمات ، ولكن أيضا احتراما. لأنها لم تجرؤ على وضع الكلمات التي حركتها في كلمات.
لم تكن هناك رقصات جامدة مع Pina Bausch. كانت مواد البدء الخاصة بهم هي الأشخاص وأجسادهم التي تحمل آثارًا للحياة الحية وغير الحية في حد ذاتها.
في جولات الضيف بين روما وهونج كونج ، جمعت هي وجماعتها الإيقاعات والصور والروائح. مع الأسئلة تناولت المواضيع. الحب والصراع بين الجنسين والحزن والخوف والطفولة والبيئة. في المشاهد الصغيرة ، سمحت للراقصين بلعب ما شعروا به. لقد تسابقوا على الجدران أو تسلقوا جزءًا من الجدار ، أو قفزوا على 8000 قرنفل ، أو تحركوا بين الصبار العملاق ، أو زحفوا عبر المياه كما في "Masurca Fogo". في "مقهى مولر" ، رقصت بينا باوش بنفسها خلال طفولتها. وقالت "ماذا لا تفعل أي شيء لكي تحبك".
لا أحد يعرف ما تريد القيام به مع البروفات ، لم تستطع قول ذلك بنفسها. في النهاية ، وضعت كل شيء معًا كصورة مجمعة. لقد كانت قطعها في العرض الأول نادرًا ، فكاهة كانت دائمًا ، وألقابًا حصلت عليها لاحقًا ، وهتف الجمهور. "نحن نفث" ، ودعا الكاتب بيتر Esterházy هذه الدولة مرة واحدة. بالنسبة لمسرح الرقص بينا باوش لم يكن من الضروري أن يكون مفهوما ، ولكن شعر.
سُئلت ذات مرة عن سبب عدم هجرتها إلى المدن الكبرى التي تغلبت عليها حول العالم. إجابة الراقصة: "أنا أؤمن بالخيال ، إذا أردت أن تشرق الشمس ، فعندئذ سأدعها تذهب ، وكذلك في فوبرتال".
توفيت بينا باوش في 30 يونيو 2009 - بعد خمسة أيام من تشخيص السرطان ، بعد 18 يومًا من العرض الأول لمسرحتها الأخيرة في دار أوبرا فوبرتال.
